近日，华北、黄淮迎来今冬首场大鸿沟降雪。虽天寒地冻、凉气袭东说念主，但冬日雪景乃是宇宙一绝色，当天的东说念主们还是为“山舞银蛇，原驰蜡象”的好意思景所诱骗，那么斯文的古东说念主若何玩赏良辰“雪”景？在漫长的冬日他们会有哪些举止呢？让咱们一说念走进古画，探寻古东说念主充满诗情画意的冬日世界。

室内围炉煮茶、品茗对弈

在古代，冬日围炉煮茶、品茗、饮酒、博古是一种常见的文化举止。在静谧的雪天，约上好友，围炉夜话，饮酒煮茶，在东说念主间炊火中体验诗意生计。

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南宋画家夏圭所绘的《雪堂客话图》描写的即是雪后欲融未化时，古东说念主屋内对弈的场景。画作中山峦用小斧劈皴和短线条秃径直皴，以发达山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天外和水略染淡墨，以衬托大雪的纯净和寒气袭东说念主的脑怒。构图弃取“边角式”局部取景法。全图笔法强盛深厚、粗莽典雅。屋内两东说念主正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将东说念主物对弈时凝想注指标感情发达出来。远方山顶与近处树枝上有未熔解的积雪稀薄点缀。画面右下角为细波飘浮的湖面，一叶小舟漂于湖面之上。画面左上角留出的天外，杳渺无垠，把不雅者引入深入飘渺、意蕴悠长的意境。

寒岩积雪图（国画） 156×82厘米 南宋 马远

在南宋画家马远（一说钟礼）的《寒岩积雪图》中，古东说念主正“围炉煮茶”。画面中皑皑白雪掩饰了山脊、溪岸、楼阁和树木，银装素裹，呈现出宇宙飘渺、山林幽寂的时局。长松挺立在庭园中央，屋宇周围有梅花盛开，为静谧的寒夜增添了盼愿。屋内案上摆放几本册本，烛光暗弱，二位文东说念主围着火炉相对而坐，火炉上正在煮茶，一孺子在旁侍立。

月曼清游图之围炉博古（国画） 37×31厘米 清 陈牧

清代的陈牧在《月曼清游图》册中描写了宫廷嫔妃们一年的宫中生计，其中，就对冬天嫔妃们围炉博古的场景进行了描写。华屋楼阁中，妇东说念主闲聚一堂，赏画赋诗，围炉博古。图中有8位女子，有一位年长女子坐在椅子上，两个年青的女子一个帮她撑画，一个似乎在为她拔擢。画面的中央，嫔妃们正为一件青铜鼎陶醉，谈得兴高采烈。还有两个女子，一个抱来一件青铜器，一个则抱来6件卷轴画。画家以工细指令的线条和亮丽水灵的颜色将嫔妃们描写成肉体修长、身形眇小之貌。同期，奥秘地通过圆窗外叶子凋零的残枝和屋内取暖的火盆，线路了季节。嫔妃们的举止本色，在民间生计中均习觉得常，只不外由于宫廷的特别地位，使这些举止从本色到表情王人具有愈加华贵、繁琐及典制化的特色。

值得顾惜的是，“围炉博古”相对赏花、刺绣、对弈等传统仕女画题材更有新意。文东说念主骚客对字画及古玩的保藏、赏玩的狂热在体裁、画图中大批出现，不及为奇。而女子参与字画鉴藏举止有数于纪录，因此这幅反应宫廷妇女鉴藏举止的画图作品就显得弥足稀奇。

出门踏雪寻梅、寒江垂纶

梅花是中国传统文化中的垂危元素，被赋予了合法、订立、谦善等品性。古东说念主爱好踏雪寻梅，玩赏梅花冬日盛开的飘逸与极冷盛开的订立品性，踏雪寻梅亦然很多画家笔下的垂危题材。

明代画家王谔的《踏雪寻梅图》描写了一主三仆于雪天往深山寻梅的情状。王谔的画风任意明了，线条指令，颜色搭配恰到平允。画面上，几个仆东说念主跟班着主东说念主，踏着雪地，探寻着深山中的梅花。画中山石棱角方硬，两株古梅盘根错节，树干虬曲强盛，山体、坡石多用大斧劈皴，给东说念主以历害的视觉冲击力。这一场景充满了诗意和画意，仿佛将咱们带入了古代冬日的深山之中，感受着雪花飘落，凝听着梅花的清香，不由得钦慕一声“暗香疏影”。

有不约而同之妙的是清代萧晨所作的《踏雪寻梅图》。画中描写的是雪霁本事，一位长辈携孺子踏雪寻梅的场景。远大的山崖、险阻的山坡、挺拔的梅枝王人被皑皑白雪所掩饰，扫数这个词布景用淡墨渲染，以呈现出阴寒忽视的时局。而山间逆风而立的几簇竹子为画面增添了几分盼愿。画幅中间的古梅，虬曲赠送，枝杈交错，梅花果决盛开。梅树下伫立着的长辈，身穿绛袍红履，头披风帽，双手合拐杖，正在抬头感情专注地不雅赏盛开的梅花。长辈死后立着一位孺子，身背行李，心神空泛，无心赏梅，侧身望着渐渐的活水而出神。寒梅、清溪、筱竹、坡石，长辈与孺子，于此开通神会，东说念主与宇宙合一，臻至洒脱合法的意境。

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独钓于寒江雪野之中，享受着垂纶带来的乐趣和心理的宁静是古东说念主冬日失业的另一雅事。“千山鸟飞绝，万径东说念主踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”唐代诗东说念主柳宗元的《江雪》，描写了一幅冬日江边垂纶的画卷。与此情状和诗意相匹配的画图莫过于北宋范宽的《寒江钓雪图》，在极冷冷寂的江面，一叶孤舟上的老头伛偻着背、平定蓑衣，独自垂纶。一枝虬曲的松柏从巨石中伸出，远方一派狭长的涯岸，树与石的留白处恰是皑皑大雪。老头究竟是在钓鱼照旧钓雪已不垂危，回味字面、画面以外的无尽韵味才是最垂危的。

寒江钓艇图（国画） 65×36厘米 明 陆治

明代画家陆治的《寒江钓艇图》中，在大雪纷飞的季节，老头身披蓑衣，头戴笠帽坐于船头，瑟索着身子，用蓝色的布包裹着双手，拿着鱼竿，画面透出一股冷意。整幅画的构图接受截景的举止，将钓船、枯树与机动的江面酿成了一种历害的对比，画面兼工带写富饶诗意，给东说念主以超凡脱俗之感。

（开始：中国文化报 作家：岁稔）

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